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第十章拨（击）弦－键盘乐器性能分论 第一节 竖琴 一、音响特性 二、记谱、音域及音区特性 三、踏板与调弦 四、等音调弦 五、常规演奏技术 六、非常规演奏技术 第二节 其它拨（击）弦乐器 一、吉他 二、曼多林 三、民间－古代拨（击）弦乐器 作业建议 第三节 钢琴 一、音响特性 二、记谱、音域及音区特性 三、常规演奏技术 四、非常规演奏技术 第四节 其它键盘乐器 一、钢片琴 二、羽管键琴 三、管风琴 四、手风琴 五、风琴 第五节 电鸣键盘乐器 一、马特诺电子琴 二、电子风琴 三、电子音响合成器 作业建议 第十一章打击－拨(击)弦－键盘乐器的组合 第一节 编制、声部排列与记谱惯例 一、打击乐器组的编制 二、声部排列原则 三、若干记谱惯例 第二节 不同织体写法中打击乐器的运用 一、同质性织体中打击乐器的处理 二、异质性织体中打击乐器的处理 三、打击乐器的其它处理方式 第三节 不同历史时期的打击乐写作 一、巴罗克与古典时期 二、浪漫主义时期 三、印象主义时期 四、二十世纪诸流派 作业建议 第十二章 铜管乐器性能总论 第一节 铜管乐器的发音原理 一、概述 二、自然铜管乐器的特色 三、活塞系统的运用 第二节 铜管乐器的常规演奏技术 一、铜管乐器的指法 二、铜管乐器的吹奏技术 三、铜管乐器的力度特性 第三节 铜管乐器的非常规演奏技术 一、单音性的特殊奏法 二、微分音奏法 三、复音奏法与泛音奏法 四、其它特殊奏法 作业建议 第十三章 铜管乐器性能分论 第一节 圆号 一、音响特性 二、记谱与音域 三、各音区音色特性 四、演奏技术 作业建议 第二节 小号 一、音响特性 二、记谱与音域 三、各音区音色特性 四、演奏技术 第三节 小号的变种乐器 一、短号 二、高音小号 三、低音小号 作业建议 第四节 长号 一、音响特性 二、记谱与音域 三、各音区音色特性 四、演奏技术 作业建议 第五节 大号 一、音响特性 二、记谱与音域 三、各音区音色特性 四、演奏技术 第六节 其他用于交响乐队的铜管乐器 一、瓦格纳大号 二、翼号 三、中音号 四、次中音号 五、上低音号/尤福纽姆大号 六、萨克斯号 作业建议 第十四章 铜管乐器（及多乐器组）的组合 第一节 概述 一、铜管乐器组的基本特性 二、音量平衡与混合音色 三、铜管乐器组的编制与声部排列 第二节 线条性因素的构成 一、铜管音色构成的线条 二、混合音色构成的线条 第三节 和声性因素的构成 一、同类铜管音色的和声结合 二、不同类铜管音色的和声结合 三、带有重叠声部的铜管和弦 四、铜管组与其它乐器组的和声结合 第四节 不同类型织体的构成 一、不同织体因素的音色配置基本原则 二、同质性结构织体的构成 三、异质性结构织体的构成 管弦乐配器法教程III(下册）目次 （第十四章）第五节不同历史时期的铜管写作 一、文艺复兴、巴罗克与古典时期 二、浪漫主义时期 三、印象主义时期 四、表现主义时期 五、世纪其它流派 作业建议 第十五章 管弦乐色彩的强化及全奏的处理 第一节 管弦乐织体因素的强调 一、节奏性的强调 二、色彩性的强调 三、力度性的强调 四、结构性的强调 五、音响动态的强调 作业建议 第二节 色彩性装饰手法的运用 一、音响色彩的渲染 二、骨架音的色彩性装饰 三、附加同质性平行声部 作业建议 第三节 不同类型力度变化的处理 一、渐进型力度变化 二、突变型力度变化 三、力度的对位 作业建议 第四节 音响的呼应、回声与转接 一、呼应与回声 二、音响的转接 作业建议 第五节 乐队的全奏 一、全奏的作用 二、全奏的不同类型及其音响特征 三、全奏的处理 作业建议 第十六章 音色的对比变化与配器布局 第一节 音色的节奏 一、音色节奏与旋律－和声节奏 二、不同历史时期音乐的音色节奏特色 三、音色节奏与音乐陈述类型 四、音色节奏的处理原则 第二节 音色对比变化的不同类型 一、隐含性音色对比变化 二、结构性音色对比变化 三、“人工逻辑化”的音色对比变化 作业建议 第三节 局部结构的配器布局 一、呈示型结构中的音色布局 二、过渡－展开型结构中的音色布局 作业建议 第四节 整体结构的配器布局 一、对整体结构配器布局问题的几点思考 二、整体结构配器布局中四大关系的处理 作业建议 附录一：乐器频谱与共振峰图示 附录二：弦乐器把位指法表 附录三：木管乐器指法表 附录四：铜管乐器指法（把位）表 附录五：本书主要参考文献 |
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